沉没多年古船离奇现世，男孩馒头意外闯入，却发现船上聚集着诸多亡魂……一场大雨过后，“蝼蚁”重生，命运会有改变吗？

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年，我看了《大护法》在脑海中一直就有花生人，还特意写了一篇文字记录，我那个时候，还讲，花生人的隐喻是不是：化身人。现在走进影院看《大雨》，说实话看到四分之三的时候，我已经很没有耐心了，很想马上就走出电影院。（这场电影，当时就三个人，我和我前排的一对情侣，他们的确看到四分之三就走了。。。。?）电影里充斥着大段大段空洞的说教，已经不是翡翠山色的动画场景所能给稀释的不适，这种感觉就像一个华丽的开场，导演有一个雄心勃勃的伟大理想，但是拍着拍着，导演就忘记了前面自己要讲什么

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史无前例，比深海还差十个姜子牙。首先我非常喜欢大雨的美术。非常好看我特别喜欢。剧情方面：史由于我非常喜欢大护法，所以我对大雨的期待值非常高。但是看完真的是太史了，这个剧情白瞎这么好的美术。别家故事起码是假大空这个剧情完全就是摸不着头脑铺垫非常非常生硬，也没有细节推敲。全程都在莫名其妙的。我以为大谷子会为了馒头会在最后决战的时候做出什么牺牲。结果他们两个在干什么？全程在躲猫猫？什么都没有推动，最后还要来一个感天动地的父子情？？最后也只是夜翎人牺牲了自己换取的胜利，主

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今天去看了《大雨》，故事说简单也简单，主线是逃犯大谷子与弃婴馒头的彼此救赎，没有血缘的亲情羁绊很好入戏；不过，要说不简单，光是夜翎人、隐蛟、戏鼓船和黑龙军团这四股势力，彼此之间的恩怨纠葛，活脱脱都能再拍一个系列。奇怪的是，明明是地地道道的中国风动画电影，我在看的过程中，不止一次想起海德格尔的“异化”理论。后来回家捋了一遍思路，从电影中发现不少具有深意的地方，不吐不快，随便聊几句。海德格尔作为世纪存在主义哲学的创始人，他提出的“异化”理论，不像以往的人本主义者那样用来

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不思凡的作品，总是在探讨自然与人心，道德与贪欲，他的团队用最梦幻的笔触，将真实的世界抽象成为斑斓的色块和玄妙的奇谭，然而归根究底，叩问的仍然是观影者最本真的初心。《大雨》的故事在叙事上较之前的作品，更为成熟与凝练。如果关注他们团队历年来的作品就会发现，不思凡导演一直在不断地进步，从小故事走向大故事又重新回到如何讲好一个故事，这个过程用了他许多年的时光沉淀。本次《大雨》重新回到怪谈小舞台的格局，势必让一些想要看“奇观”“世界大战”“突破想象“毁天灭地”的观众批评其“格调小