从昏睡中醒来的千寻被带到一栋大房子中，这里的主人江礡神秘而阴郁，男管家十分沉默，只有女仆小瑛能和千寻谈谈心。千寻对自己的过去一无所知，她完全失忆了，小瑛告诉她，她是江礡的妻子。为了找回记忆，江礡带千寻回到曾经拥有共同回忆的地方，尽管千寻没有完全恢复记忆，她却逐渐爱上了能给他安全感的江礡。在马场，千寻失足摔伤了脚踝，江礡却毫无预兆的对她冷淡起来。失落的千寻开始找寻失忆的真相，她意外闯入江礡的密室，她的世界就此被彻底颠覆……

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今天去了看不见的顶峰的路演，还跟主创团队见了面，说实话的确震撼。我本不能理解这样的想法，一个人如果只是为了证明自己，那完全可以选择一条更简单的路，尤其是还身患残疾的情况下。换做是我，在身体机能有问题时，我会倾向于安定的生活。为何张洪一味地要去证明自己？为何要拍这样一部纪录片？以及张洪妻子夏琼，对于恋爱空窗期的人来说，所谓“你就是我的世界”是荒谬的，我一直不能理解，直到和主创团队交流时。为什么纪录片会存在？纪录片就是要削减艺术性而增强纪实性，

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如果一定要个标题那就叫做：“一条狗诶。”不是我说的，而是出自看完电影后想起来的一部动画短片，《大桥遗犬》。也可以说，出自许多路过流浪狗的行人的口中。[大桥遗犬]这就是大多数人看见流浪狗的表达，一条，甚至不是一只。这种量词误用本身代表着异化的目光，人眼看狗低。但某种意义上是反过来的。看完电影还想到另外几部，小丑是其中一部。俩都讲的社会边缘人物，然而不像大多数的童话或者犯罪片那样，坏家伙一上来就是坏家伙，而是从一个平常人慢慢被社会鞭笞到边缘去“变坏”的。能把边缘化的过程讲

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法国公诉人真的也太轻松了吧，什么事实都没有就敢告人杀人然后要人自证清白，在我看来这是电影失败的地方，因为完全没有提供足够让我失去判断的细节，导致我一分钟都没相信过女主杀了她丈夫。所以我只能理解电影需要这场审判来展现他们的家庭生活，而这些展现还是蛮成功的，那场吵架录音浓缩了这对夫妻之间的现状。电影让我想到克瑙斯高写的他和妻子的关系，简直和电影中的设置一样，他搬到妻子的国家生活，他认为自己完全公平的分担了家务，他为了在家务外有写作时间早上四五点就起床，他认为妻子一直抱怨自己

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任何绚烂精湛的词藻都表达不了我对丹尼斯·维伦纽瓦指导风格的陶醉，对表演把控之精准，剧本打磨之巧妙，摄影技法之高级，还有主题内核之复杂。《降临》慢述侵略之谜，实则造了一场真实剔透之梦，道出宿命的悲伤和生命的力量。《银翼杀手》拉长孤独的痛苦，对意义的渴望，细语人性传承的真相。不同于前两部科幻作品，升级，庞大，更多精彩的设计，剪辑的技法，台词的精美，和对“意象”高端的把控，让《沙丘》横扫届奥斯卡金像奖，让维伦纽瓦成为影史不可忽视的独特电影大师。【公牛之首父权的悲歌】雷