《魔女》是一部以围绕着神秘的新进社员‘世英’所堆砌起来的恐怖传闻，与在挖掘那些隐藏着令人不寒而栗的事情真相时所发生的大大小小事情为电影主轴，而《魔女》也预计将在9月11日于韩国上映。

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星要把人物传记拍得这么精彩真不容易，诺兰做到了。尽管电影在几个时间线来回切换，尽管台词量巨大，但个小时的电影我还是看得津津有味，可以说一刻都没分神。我觉得传记类书籍最重要的是还原人物的真实，而传记类电影则在这个基础上，通过演员的演绎和画面的再现，能给观众带来更为直观而深刻的印象。诺兰导演通过此片把一个复杂的奥本海默完整地展现在了观众面前，让每个观影者自己去琢磨回味。在两个不同的时间线中，我们不仅了解了作为曼哈顿计划总负责人的奥本海默，还了解了冷战前夜站在浪潮巅峰的奥本

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非常惊艳的画风和制作水准，几何抽象的q元素设计与不宣兵夺主的水墨风格让人眼前一亮，成熟的镜头调度与分镜（尤其是高潮戏的那段上天入地不断穿梭的长镜头），并配合富有水准的配乐，使得影片的外在表现绝对是当今国漫的第一梯队。但向内观省，由于影片复杂的背景设定和极简的叙事，导致影片主旨的读解确实较难进行，但可知的一定是关于“大人”和“孩子”的故事。大人的背后是身不由己、是谎言（往往以爱为名）、是传统的束缚、是利益与欲望的博弈，这在影片中的几乎每一位大人身上都得以体现。而孩子代表着

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在过去，有两大反主流文化科幻小说：一部是罗伯特·海因莱因(RobertHeinlein)的自由主义小说《异乡异客》(StrangerinaStrangeLand)，这本书让“grok”这个词风行了很多年(现在已经不那么流行了;甚至不会出现在填字游戏里)；另一部则是年弗兰克·赫伯特(FrankHerbert)发表的《沙丘》(Dune)，这是一个反企业、支持生态激进主义和亲伊斯兰教的未来主义地缘政治寓言。为什么多年以来各大制片人和电影公司竞相追求这个知识产权的理想电影改编——这是一个超出本文讨论范围的问题，但是一个有趣的问题。世

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写之前，我想检讨一下自己。以后再去看电影，我一定会先看眼简介。要不然凭着简单的片名先入为主，误会了这部电影的话，对自己对电影都是一种小遗憾。当然，这部电影的汉译没有任何问题，看完后我甚至觉得翻译者是看懂了这部电影的，默默地想点个赞。只是可惜了文化差异，东方的神和西方的神还是很不一样的，作为一名没有宗教氛围的东方人，我先入为主，误读了神在此片名中的意思。东方的神更多的是一种很刻板的形象，是偏民俗的，会给人一种很远但又很愿意接近的感觉，因为神的超能力让我们很喜欢，神本身的